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關(guān)于大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》的外行思考

作者：粵西土著

廣西壯劇團(tuán)演出的壯劇《瓦氏夫人》劇照

一、瓦氏夫人其人其事

誰(shuí)說(shuō)“好女不如男”？在廣西歷史上，不知有多少女中豪杰以她們的柔弱之軀，平等地與男子英雄們共同參與、創(chuàng)造并影響了廣西本土乃至全國(guó)的歷史。其中，劉三姐和瓦氏夫人便是其中最有代表性的兩位。

關(guān)于“歌仙”劉三姐，其人的形象已經(jīng)家喻戶曉、婦孺皆知，而抗倭女將瓦氏夫人的形象，人們似乎還知之不多。盡管近年來(lái)有關(guān)單位對(duì)瓦氏夫人的宣傳不遺余力，相關(guān)的文藝作品也逐漸豐富，但總體來(lái)說(shuō)，瓦氏夫人在全國(guó)的影響面還比較窄，影響的深度也比較淺。除了民族、歷史、文學(xué)等領(lǐng)域的專業(yè)人員外，普通民眾對(duì)瓦氏夫人的認(rèn)識(shí)還僅僅停留在一個(gè)比較低的層面上。

那么，瓦氏夫人是一位什么樣的人呢？

如果說(shuō)花木蘭、穆桂英等傳統(tǒng)的女將只是文學(xué)作品中的人物，其歷史真實(shí)性值得懷疑，那么廣西的抗倭女將瓦氏夫人，其人其事則是確實(shí)存在的�？梢赃@樣說(shuō)：瓦氏夫人是一位長(zhǎng)期被埋沒(méi)的女中豪杰、愛(ài)國(guó)將領(lǐng)和民族英雄。

據(jù)史載，夫人本是明朝歸順州（今廣西靖西一帶）知州岑璋之女，姓岑，名花，弘治十一年(1498年)生。受家庭影響，她自小習(xí)文、練武，文武兼?zhèn)�。后嫁給田州（今廣西田陽(yáng)、田東一帶）土官岑猛為妾，因避諱同姓成婚，改名為姓，遂有“瓦氏夫人”之稱。后丈夫岑猛為擴(kuò)展在桂西的勢(shì)力、充當(dāng)桂西土司盟主，率田州土司兵（俍兵）四處征討各州府。夫人多有勸阻，但未見(jiàn)成效。明廷對(duì)岑猛的擴(kuò)張深為憂慮，于1527年命廣西都御使姚謨、總兵朱麒帥兵8萬(wàn)，平定“岑猛之亂”。明軍在沈希禮、張經(jīng)的指揮下，兵分三路攻入田州，擊敗岑猛，殺岑猛子岑邦彥。岑猛兵敗后逃往歸順州岳父岑璋家，岑璋在朝廷壓力下，被迫誘殺了岑猛。

“岑猛之亂”被平息后，姚謨?cè)诠鹞鲝?qiáng)行推行改土歸流政策，由此引起田州土司上層的不滿，發(fā)動(dòng)叛亂。后溫和派官員王守仁（王陽(yáng)明）接替姚謨出任廣西都御使，對(duì)桂西實(shí)行懷柔和分化政策，妥善處理了“思田事件”。瓦氏夫人在激烈而殘酷的府庭斗爭(zhēng)中，擊敗政敵，先后扶養(yǎng)并輔佐孫子岑芝、曾孫岑太祿襲任土官職位。因?qū)O子、曾孫均十分年幼，夫人實(shí)際上主政田州。在代理州政期間，她克己礪志，善理州政，安定了社會(huì)秩序，同時(shí)積極發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，建義學(xué)、興教育，頗有政績(jī)。人民得以安居樂(lè)業(yè)，她也因此贏得了百姓的愛(ài)戴和擁護(hù)。

從十四世紀(jì)至十六世紀(jì)七十年代，日本的海盜集團(tuán)（統(tǒng)稱“倭寇”）不斷襲擾我國(guó)東部沿海。在明軍抗倭多有失利的情況下，嘉靖三十四年（1555年），朝廷下令征調(diào)田州土官岑太祿率兵抗倭。由于岑太祿年幼，瓦氏夫人為了民族大義，毅然以57歲高齡請(qǐng)纓親征，后得到批準(zhǔn)。她隨即以“女官參將總兵”的身份，率領(lǐng)6千多名俍兵開(kāi)赴江浙前線，在南京兵部尚書(shū)、總督東南國(guó)務(wù)大臣張經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)下，帥部英勇抗擊倭寇。在激烈的抗倭戰(zhàn)場(chǎng)上，夫人率領(lǐng)強(qiáng)悍的俍兵、運(yùn)用獨(dú)特的岑家兵法與敵寇作戰(zhàn)，奮勇殺敵，多次取得勝利。在金山衛(wèi)之戰(zhàn)中，俍兵勇破倭寇，給敵一個(gè)下馬威，使東南抗倭局勢(shì)為之一振。王江涇一役，瓦氏夫人在其他友軍的配合下，將倭寇團(tuán)團(tuán)包圍，痛殲寇敵三千余人，獲得抗倭大捷，從而實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)期以來(lái)全國(guó)抗倭斗爭(zhēng)的第一次重大轉(zhuǎn)折。陸涇壩之戰(zhàn)，夫人又率領(lǐng)俍兵斬?cái)橙�百余�?jí)，燒毀海盜船三十余艘。由于俍兵連戰(zhàn)連捷，沿海人民的抗倭斗志被極大鼓舞。“花瓦家，能殺倭”的民謠也逐漸在江浙沿海民眾中傳頌起來(lái)。

正當(dāng)抗倭斗爭(zhēng)節(jié)節(jié)勝利之際，形勢(shì)突然急轉(zhuǎn)直下。統(tǒng)帥張經(jīng)遭奸臣嚴(yán)嵩、趙文華陷害，昏庸的嘉靖皇帝竟下令捕殺張經(jīng)，使抗倭力量受到重大損失。瓦氏夫人憤怒于明世宗的昏聵，憤而告病回師田州。嘉靖三十六年（1557年），瓦氏夫人在田州病逝，享年59歲。夫人去世后，浙江巡御史、抗倭名將胡宗憲稱贊她“能以少擊眾，十出而九勝”，“可死而不可敗”；朝廷封她為“二品夫人”、“淑人”；沿海人民則贊譽(yù)她為“石柱將軍”、“寶鬢將軍”，她的抗倭事跡在民間廣為流傳。

瓦氏夫人是壯族人民的好兒女，她代表了壯族、代表了廣西，甚至代表了中國(guó)。她是一位實(shí)實(shí)在在的女中豪杰、愛(ài)國(guó)將領(lǐng)和民族英雄，她的抗倭事跡體現(xiàn)了中華民族熱愛(ài)自由、抗敵御辱、不屈不撓的崇高精神。然而，由于種種原因，她的事跡長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有得到更廣范地傳播。在重視民族傳統(tǒng)文化的呼聲越來(lái)越高的今天，瓦氏夫人的事跡應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁�深、更廣地挖掘和整理，她的英雄業(yè)績(jī)應(yīng)該走出廣西、走向全國(guó)。

二、關(guān)于瓦氏夫人的研究及宣傳現(xiàn)狀

要認(rèn)識(shí)和宣傳瓦氏夫人及其英雄事跡，需要全面搜集和整理相關(guān)的歷史資料。由于夫人的活動(dòng)同明朝土司政治、東南沿�？官恋戎卮髿v史題材有關(guān)，因而正史（如《明史》）、野史、各地方志、家譜（如《岑民族譜》）、私人詩(shī)作（如吳殳的《雙刀歌》）等紙質(zhì)媒介往往都對(duì)她的事跡有所反映。另外，明清以來(lái)，她的事跡也一度以口耳相傳的形式（如山歌、敘事歌、民謠、民間傳說(shuō)等）在桂西和江浙一代流傳甚廣。

然而，隨著歷史的滄桑巨變，在一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，瓦氏夫人的事跡逐漸淡出了人們的視野。關(guān)于她的過(guò)往史事，只是存留于故紙堆中和人們的記憶深處。建國(guó)以后，歷史、民族等方面的學(xué)者和相關(guān)人員對(duì)瓦氏夫人的往事進(jìn)行了初步整理和挖掘，取得了一定的成果。

改革開(kāi)放以來(lái)，隨著重視民族傳統(tǒng)文化的觀念越來(lái)越深入人心，加上“文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”的經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式得到許多地方政府的認(rèn)可和自覺(jué)運(yùn)用，關(guān)于瓦氏夫人的其人其事得到了進(jìn)一步整理、挖掘和傳播。

在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，民族史、地方史方面的相關(guān)學(xué)者先后發(fā)表了許多學(xué)術(shù)論文，這些論文對(duì)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)較為深刻（如《瓦氏夫人論集》，廣西人民出版社）。學(xué)術(shù)界也曾經(jīng)召開(kāi)過(guò)幾次瓦氏夫人學(xué)術(shù)研討會(huì)，但到目前為止，系統(tǒng)、全面的個(gè)人學(xué)術(shù)專著尚未出現(xiàn)。學(xué)術(shù)性質(zhì)決定了這些論文、專著在普通民眾中影響有限。

文學(xué)作品是宣傳瓦氏夫人其人其事的有效途徑。1994年，接力出版社出版了一套《八桂俊杰叢書(shū)》，內(nèi)收黃佩華先生著的《抗倭女杰瓦氏夫人》。該書(shū)8萬(wàn)多字，是第一部關(guān)于瓦氏夫人的較為翔實(shí)的個(gè)人專著，對(duì)人們從文學(xué)的角度認(rèn)識(shí)和了解瓦氏夫人功不可沒(méi)。2006年底，廣西田陽(yáng)縣檔案館整合館藏資源，編著了《抗倭英雄——瓦氏夫人》，全書(shū)共32萬(wàn)字，試圖把文學(xué)性和史料性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，有積極的參考意義。

以多媒體形式表達(dá)出來(lái)的文藝作品，群眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)，它們也最能有效宣傳瓦氏夫人的英雄事跡。這些以多媒體形式表達(dá)出來(lái)的文藝作品包括各種民俗表演、戲曲（如壯�。�廣播、電影電視等等。

著名的大型壯劇《瓦氏夫人》是廣西壯劇團(tuán)根據(jù)1988年張淳、宋安群、謝國(guó)權(quán)等人所著的同名壯劇改編而成的一出優(yōu)秀劇目。自2001年以來(lái)，該劇已在國(guó)內(nèi)上演了三十余場(chǎng)，先后榮獲第七屆中國(guó)戲劇節(jié)曹禺戲劇獎(jiǎng)、第十二屆孔雀獎(jiǎng)全國(guó)少數(shù)民族題材劇本金獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，反響強(qiáng)烈。

2005年，由廣西人民廣播電臺(tái)和來(lái)賓市委宣傳部聯(lián)合錄制的5集廣播劇《瓦氏夫人》（編劇劉康達(dá)）在全國(guó)廣播系統(tǒng)播出，深得聽(tīng)眾的普遍好評(píng)。該劇在同年的“中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)”評(píng)選中榮獲“優(yōu)秀廣播劇獎(jiǎng)”，反響強(qiáng)烈。

在2006年9月舉行的第三屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演中，由廣西壯族自治區(qū)民委、區(qū)文化廳、廣電局聯(lián)合組織，廣西壯劇團(tuán)創(chuàng)作排演的大型新編歷史壯劇《瓦氏夫人》以綜合評(píng)分第一名的成績(jī)奪得戲劇類大獎(jiǎng)，充分體現(xiàn)了廣西戲曲界精湛的藝術(shù)水平。

總之，通過(guò)多媒體表達(dá)出來(lái)的文藝形式，對(duì)宣傳瓦氏夫人、弘揚(yáng)民族文化、打造地方品牌、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起到了積極的作用。

三、舊版、新版大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》的籌拍

在瓦氏夫人英雄事跡的宣傳和推廣上，戲曲、廣播領(lǐng)域邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐，并取得了卓有成效的成績(jī)。這些領(lǐng)域的成功，一方面給人以鼓舞，另一方面也促使人們進(jìn)一步思考：瓦氏夫人的事跡僅僅在戲曲、廣播等專業(yè)領(lǐng)域傳播是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它應(yīng)該、而且也有可能在更廣、更深的范圍內(nèi)得到進(jìn)一步傳播，而進(jìn)一步傳播的途徑，顯然是更為大眾化的電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)、出版物。

在這個(gè)基本觀念的支持下，加上一系列因素（如“文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”）的綜合作用，拍攝大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》的設(shè)想便產(chǎn)生了，并開(kāi)始了實(shí)施。最初的投拍設(shè)想不知產(chǎn)生于何時(shí)，但在有關(guān)部門(mén)的支持及各方努力下，2004到2005年，投拍工作開(kāi)始了初期運(yùn)作。

該劇當(dāng)初計(jì)劃由廣西卓藝影視文化發(fā)展有限責(zé)任公司投拍，預(yù)定投拍時(shí)間為2005年8月，同年12月完成，編劇為黃亞洲，集數(shù)設(shè)計(jì)為20集。投拍工作在策劃階段進(jìn)展順利，各項(xiàng)工作也有了起步，如劇本已經(jīng)著手改編，有關(guān)人員已經(jīng)到位。只是后來(lái)由于種種原因（如資金、人員等），該項(xiàng)目未能順利啟動(dòng)，被迫停頓。

經(jīng)過(guò)一年多的繼續(xù)準(zhǔn)備，新編大型電視連續(xù)劇《瓦氏夫人》又被提到了議事日程。由于有了前期投拍的經(jīng)驗(yàn)，尤其是資金的到位，本次投拍進(jìn)展順利。

2007年4月28日，預(yù)計(jì)為36集的全新版本《瓦氏夫人》拍攝項(xiàng)目正式啟動(dòng)，簽約儀式在廣西田陽(yáng)縣舉行。本劇由田陽(yáng)縣人民政府、國(guó)務(wù)院新聞辦五洲傳播中心專項(xiàng)影視部、北京五洲中威文化傳播有限公司、廣西花山文化傳播有限公司聯(lián)合攝制。本劇學(xué)術(shù)顧問(wèn)為梁庭望教授；總制片人為《壯族在線》的“僚人老怪”；總編劇梁越；總策劃人潘大海；出品人為侯海江等。

目前該劇的各項(xiàng)工作按期進(jìn)行，劇本創(chuàng)作進(jìn)展順利，媒體也有了初步的宣傳報(bào)道。據(jù)悉，本劇預(yù)計(jì)投資為1800萬(wàn)元人民幣，拍攝地點(diǎn)（田陽(yáng)）將相應(yīng)地興建影視基地和主題旅游景點(diǎn)。

四、關(guān)于新版《瓦氏夫人》的外行思考

一部?jī)?yōu)秀的、能在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生廣泛影響的影視作品，其成功的因素很多。所謂“產(chǎn)生廣泛影響”，最直接表現(xiàn)就是該劇能在全國(guó)各大電視臺(tái)熱播，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，社會(huì)各界積極關(guān)注，形成“火爆”的局面。要達(dá)到這樣的拍攝目標(biāo)，必須從兩大方面狠下工夫：一是電視劇本身的質(zhì)量（包括題材的選擇、全劇的總體定位、劇情的安排、細(xì)節(jié)的雕琢等），二是外在的宣傳、包裝與炒作。只有在這兩方面取得重大進(jìn)展，本劇才能取得成功，才能實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益（如：提升地方品牌、促進(jìn)壯族及廣西形象在全國(guó)的有益轉(zhuǎn)變）和經(jīng)濟(jì)效益（如：投資方獲得有利回報(bào)、地方經(jīng)濟(jì)獲得發(fā)展）的雙豐收。

下面筆者以一名普通觀眾的眼光，從總體到細(xì)節(jié)、從內(nèi)在因素到外在宣傳等方面具體地對(duì)本劇進(jìn)行一些外行思考。不當(dāng)之處，還請(qǐng)有關(guān)專家不以淺陋視之為盼。

（一）   本劇的題材特色、總體定位與選題意義

（1）選題特色。

一般來(lái)說(shuō)，一部電視劇如果題材太深?yuàn)W或太偏（如某些鮮為人知的地方歷史故事），觀眾沒(méi)有相應(yīng)的知識(shí)基礎(chǔ)，就很難認(rèn)同它；如果題材太寬泛（如泛濫的漢唐明清帝王故事），又沒(méi)有創(chuàng)新和突破，那人們也會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味。所以，真正的好題材應(yīng)當(dāng)是兩者的完美結(jié)合，也就是說(shuō)：題材應(yīng)當(dāng)具有普遍性，人們對(duì)這個(gè)話題比較了解和關(guān)注，但同時(shí)又必須有所突破和創(chuàng)新�？陀^地分析，《瓦氏夫人》總體上是一個(gè)適中的優(yōu)秀選題，僅略微有些偏狹。

本劇主要反映的是明朝抗倭女將瓦氏夫人的傳奇一生。夫人的生平與兩大事件有關(guān)：一是明代少數(shù)民族土司問(wèn)題，二是明代抗倭斗爭(zhēng)。關(guān)于少數(shù)民族的土司問(wèn)題（主要包括改土歸流及相關(guān)的政治、軍事話題），鑒于目前國(guó)人的文化水平，我們認(rèn)為這個(gè)話題對(duì)于普通百姓來(lái)講，仍然是比較偏狹的。只有具有一定文化基礎(chǔ)（高中文科以上學(xué)歷）的百姓，對(duì)于這個(gè)話題才有一定的認(rèn)識(shí)。所以，能不能在土司問(wèn)題上有所突破，這對(duì)于本劇的成敗至關(guān)重要。如果拍得好，罕見(jiàn)的土司話題（如改土歸流、土司“叛亂”、府庭斗爭(zhēng)、少數(shù)民族女將，等等）將會(huì)在全國(guó)觀眾面前給人以耳目一新的新鮮感覺(jué)，讓人眼前一亮；如果拍得不好，觀眾對(duì)土司話題提不起興趣，那么本劇的影響就會(huì)十分有限。

好在，同土司話題相比，抗倭斗爭(zhēng)是一個(gè)有更廣泛認(rèn)知、具有抗敵御辱意義、反映國(guó)人愛(ài)國(guó)精神的重大歷史題材；明朝中后期的政局目前也比較受歡迎�？官炼窢�(zhēng)是中國(guó)古代史上的一個(gè)“顯性”話題，是中國(guó)人第一次比較大規(guī)模的抗日斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)結(jié)果是中國(guó)完勝。過(guò)去，關(guān)于抗倭斗爭(zhēng)的電視劇是有的，但是數(shù)量不多，而在全國(guó)范圍內(nèi)有廣泛影響的更是鳳毛麟角。本劇的這個(gè)話題有較強(qiáng)吸引力，如果能在體現(xiàn)抗倭斗爭(zhēng)的恢弘壯闊與慘烈、充分反映中國(guó)人的英勇睿智與頑強(qiáng)悲壯上取得重大突破，那它將在抗倭問(wèn)題上具有補(bǔ)白作用，也將深受觀眾的歡迎，能很快“火”起來(lái)。

總之，本劇的題材特點(diǎn)在于：一個(gè)顯性話題與一個(gè)略微偏狹話題的結(jié)合，總體上題材不錯(cuò)。僅僅從題材的選擇這個(gè)角度看，本劇已經(jīng)成功了一半，至少它已經(jīng)具備了成為熱門(mén)電視劇的選題條件。

（2）總體定位。

有了優(yōu)秀的選題，并不意味著本劇就能大獲全勝。如果投資方和導(dǎo)演沒(méi)有一個(gè)明確的定位，不能擺脫急功近利的思想，那再好的選題也很難取得重大進(jìn)展。

所謂“總體定位”，依筆者的理解，主要是根據(jù)現(xiàn)有資源（包括資金投入和其他影視元素），確定本劇的總體“劇型”。究竟是要做大型的電視劇還是做中小型的電視�。康降资且�高成本投入，還是要低成本擴(kuò)張？如果想要一炮打響，我們的資金和其他影視資源是否足夠？如果不足夠，能否通過(guò)其他途徑，尋找到更多的資源援助？這些問(wèn)題，都需要通盤(pán)考慮。

另外，任何投資者都希望自己的電視劇能火爆，都有能一炮打響的“野心”，只是有的人“野心”勃勃，并采取了相應(yīng)的措施，而有的人則目標(biāo)并不明確，并且也沒(méi)有采取適時(shí)對(duì)路的措施。筆者以為，既然要做事，就要把它做好。本劇題材不錯(cuò)，這樣的題材應(yīng)該在“大氣”上下工夫！關(guān)于土司的話題，本來(lái)確實(shí)有些偏，人們未知其詳。但是，如果我們確立這樣一個(gè)思想：既然土司話題是十分罕見(jiàn)的，那么我們就要把它作為一個(gè)新鮮的話題表達(dá)出來(lái)。如果我們能全方位、高水平地再現(xiàn)中國(guó)歷史上西南少數(shù)民族的土司政治、經(jīng)濟(jì)、文化與軍事，第一次在全國(guó)觀眾面前高水平地展示西南土司歷史，那么這個(gè)突破是不言而喻的。至于明朝抗倭斗爭(zhēng)，更要爭(zhēng)取把中國(guó)人民第一次對(duì)日戰(zhàn)爭(zhēng)的輝煌勝利，把中華民族熱愛(ài)自由、抗敵御辱、不屈不撓的崇高精神恢弘壯闊地表現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)突破同樣不言而喻！

在“總體定位”這個(gè)話題上，筆者有一個(gè)擔(dān)心：擔(dān)心由于地方政府的介入，會(huì)使本劇被“矮化”、地方化，喪失成為全國(guó)流行劇的可能。瓦氏夫人大半生生活在田州（今廣西田陽(yáng)），田陽(yáng)縣相關(guān)部門(mén)善于挖掘本地資源，試圖通過(guò)對(duì)瓦氏夫人的廣泛傳播，以此來(lái)提高田陽(yáng)縣的知名度、提升田陽(yáng)縣文化品牌、開(kāi)發(fā)田陽(yáng)縣旅游資源、振興田陽(yáng)經(jīng)濟(jì)，這種意識(shí)難能可貴。畢竟，對(duì)瓦氏夫人的廣泛傳播不僅有利于田陽(yáng)地方，也有利于宣揚(yáng)壯族英雄、提升廣西形象、弘揚(yáng)民族精神。而且，田陽(yáng)縣人民政府的大力支持，對(duì)本劇的順利投拍也功不可沒(méi)。

但是，如果我們不能實(shí)現(xiàn)短期利益與長(zhǎng)遠(yuǎn)利益、小地方利益與大地方利益的有機(jī)結(jié)合，政府干預(yù)太多，那么本劇就有被地方化的危險(xiǎn)。如果瓦氏夫人的形象能在全國(guó)范圍內(nèi)深入人心，那么田陽(yáng)的知名度將會(huì)極大提升，但前提是《瓦氏夫人》必須能在全國(guó)范圍內(nèi)“火”起來(lái)，深受觀眾喜愛(ài)。假如地方政府對(duì)本劇干預(yù)太多，急功近利地強(qiáng)調(diào)瓦氏夫人是田陽(yáng)人，那么本劇有可能就會(huì)被認(rèn)為是地方劇，甚至是宣傳片、廣告片，顯得小氣，而觀眾對(duì)這些是比較反感的。所以，一旦本劇被認(rèn)為是地方劇、宣傳片，那么它就將默默無(wú)聞。而電視劇不火，地方最終只能得不償失。

無(wú)論如何，《瓦氏夫人》的拍攝、瓦氏夫人的光輝形象被搬上電視屏幕，肯定會(huì)進(jìn)一步推進(jìn)田陽(yáng)的文化產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，增強(qiáng)區(qū)域品牌影響力。但是，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)用更寬廣的眼光看問(wèn)題，畢竟瓦氏夫人不只是田陽(yáng)的英雄，她同時(shí)也是壯族的英雄、廣西的英雄，甚至是中華民族的英雄。我們應(yīng)當(dāng)擺脫地方狹隘觀念的束縛，爭(zhēng)取把《瓦氏夫人》打造成全國(guó)性的大劇，讓《瓦氏夫人》上升為國(guó)家品牌，讓“瓦氏夫人文化”上升為國(guó)家文化，這樣田陽(yáng)的名聲就會(huì)蜚聲全國(guó)，壯族和廣西的形象也會(huì)極大提高。

所以，我們不要急功近利，要有大局觀和長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，這一點(diǎn)很重要。正如廣西大學(xué)文化與傳播學(xué)院王建平副教授在評(píng)價(jià)廣播劇《瓦氏夫人》時(shí)所說(shuō)：“（該�。┯絮r明的史詩(shī)性，立意高遠(yuǎn)而內(nèi)涵深刻，突破了過(guò)去此類作品只反映壯族抗倭的局限，而升華到中華民族共同抗敵、一致對(duì)外的層面，具有認(rèn)識(shí)歷史‘深刻’的品格�！� 這個(gè)話說(shuō)到點(diǎn)子上了。

（3）選題意義。

同當(dāng)前某些粗制濫造的歷史劇相比，《瓦氏夫人》的拍攝，是具有重大而深遠(yuǎn)意義的。關(guān)于這個(gè)意義，許多人并沒(méi)有深入理解。從創(chuàng)新的角度來(lái)分析，本劇的選題意義主要在于：

一，花木蘭、穆桂英等傳統(tǒng)女將只是虛構(gòu)的，而瓦氏夫人則實(shí)實(shí)在在確有其人。本劇第一次在全國(guó)觀眾面前將長(zhǎng)期被埋沒(méi)的瓦氏夫人和她的英雄事跡展現(xiàn)出來(lái)，必將對(duì)人們的傳統(tǒng)思維產(chǎn)生強(qiáng)大沖擊。

二，瓦氏夫人代表了田陽(yáng)、桂西乃至廣西人的愛(ài)國(guó)情感，體現(xiàn)了廣西先民熱愛(ài)自由、保家衛(wèi)國(guó)、不屈不撓的精神。瓦氏夫人還是壯族和南方少數(shù)民族的優(yōu)秀代表，她的事跡具有典型意義。本劇若能成功，必將改變甚至顛覆全國(guó)觀眾的“廣西觀”和“壯族觀”。關(guān)于西南少數(shù)民族土司的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和軍事，也將第一次全方位、高水平地展現(xiàn)在全國(guó)觀眾面前，這是史無(wú)前例的。廣西能拍攝出代表明代西南少數(shù)民族歷史的優(yōu)秀電視劇，這是廣西人的驕傲。

三，瓦氏夫人的事跡還集中體現(xiàn)了中華民族熱愛(ài)自由、英勇頑強(qiáng)、可歌可泣的斗爭(zhēng)精神。本劇本若能成功，它將把中國(guó)人民第一次對(duì)日戰(zhàn)爭(zhēng)的輝煌勝利，把中華民族熱愛(ài)自由、抗敵御辱、不屈不撓的崇高精神恢弘壯闊地體現(xiàn)出來(lái)。在中國(guó)實(shí)力日益發(fā)展、正在謀求大國(guó)地位、而民族自強(qiáng)意識(shí)有所缺失的時(shí)代背景下，這種崇高民族精神的表達(dá)，必將引起全國(guó)的共鳴。

總之，由于以上的選題意義，本劇便有了投資和拍攝的必要性和緊迫性。筆者相信，僅從題材這個(gè)角度上說(shuō)，本劇已經(jīng)具備了贏得全國(guó)優(yōu)秀電視劇獲的條件。

（二）   關(guān)于總體拍攝思路的設(shè)想

有了好的選題和總體的定位，電視劇的拍攝還需要有一個(gè)劇情上的總體拍攝思路。

本劇將要反映的是瓦氏夫人的傳奇一生。根據(jù)夫人一生的活動(dòng)情況和拍攝重點(diǎn)，全劇應(yīng)當(dāng)分為兩大版塊：一是田州期，二是抗倭期�！疤镏萜凇狈从车氖欠蛉嗽谔镏萜陂g的活動(dòng)情況（在嫁到田州之前，還有一個(gè)“歸順州期”，即她的少女時(shí)代，但這部分不占太大的分量），此時(shí)夫人的活動(dòng)舞臺(tái)主要在桂西。這一部分的戲反映的是明朝西南的土司問(wèn)題，包括各種政治、軍事斗爭(zhēng)和夫人主政田州的活動(dòng)�！翱官疗凇眲t反映的是瓦氏夫人率兵征戰(zhàn)東南、抗擊倭寇的英雄事跡，主要包括夫人及俍兵的幾次對(duì)倭作戰(zhàn)，以及明朝政局對(duì)抗倭形勢(shì)的影響等。

“田州期”和“抗倭期”是前后相承的，而且各自的分量都很重，估計(jì)只能按照先后順序進(jìn)行拍攝，這一點(diǎn)沒(méi)有什么疑義。但“田州期”之前的“歸順州期”該如何處理呢？“歸順州期”是夫人的童年時(shí)代，本身故事不是很多。黃佩華先生在《抗倭女杰瓦氏夫人》一書(shū)中策劃了幾個(gè)故事，如：出生和起名；聰穎過(guò)人，精于武術(shù)；鵝泉救人，初受啟蒙；路見(jiàn)不平，仗義相助；遠(yuǎn)嫁田州，等。關(guān)于這部分戲，其意義在于：表現(xiàn)出夫人少女時(shí)代的“異于常人”以及一些優(yōu)秀的人生品質(zhì)；本部分的拍攝對(duì)增進(jìn)人們對(duì)夫人的感情也有積極意義。

現(xiàn)在的問(wèn)題在于：如果一開(kāi)始就從“歸順州期”開(kāi)始拍攝，整部電視劇是否有平鋪直敘之嫌？俗套的人物傳記是難以得到觀眾認(rèn)同的，而且這部分顯然不占重要分量。當(dāng)然，如果能拍得很吸引人、很有傳奇色彩，一開(kāi)始就這么拍也未嘗不可，不過(guò)這是有難度的。所以筆者建議：能否一開(kāi)始就從“田州期”驚心動(dòng)魄的“岑猛之亂”和“思田事件”開(kāi)始？這樣可以直接進(jìn)入緊張的土司“叛亂”和府庭斗爭(zhēng)中，緊緊吸引觀眾。至于夫人少女時(shí)代的往事，可以用插敘的方法來(lái)表達(dá)�！读羷Α分械奶摌�(gòu)人物李云龍，性格非常鮮明，他的少年時(shí)代和參加革命初期的往事也很吸引人，但該劇還是從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的蒼云嶺戰(zhàn)斗開(kāi)始拍攝的，他的過(guò)去往事大多采用插敘和語(yǔ)言表達(dá)的手法拍攝。這種方法，值得參考。

根據(jù)本劇題材的特點(diǎn)，筆者估計(jì)情況很可能會(huì)這樣：如果拍攝得好，本劇上映后，“田州期”的這一段戲大約能吸引特定的觀眾，但可能不會(huì)很火爆；隨著劇情進(jìn)入“抗倭期”，場(chǎng)景從西南邊疆一隅轉(zhuǎn)換到了硝煙彌漫的東南抗倭前線，激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和紛擾的明朝政局會(huì)緊緊吸引觀眾，劇情呈現(xiàn)出“漸入佳境”的狀態(tài)。只要前面“田州期” 確實(shí)拍攝得不錯(cuò)，后面“抗倭期”的精彩劇情將會(huì)帶動(dòng)人們回頭看完全劇，由此形成全劇的成功。

（三）關(guān)于全劇故事情節(jié)的設(shè)想

筆者不是專業(yè)人士，不了解每年拍攝的歷史題材電視劇有多少部，但想來(lái)不會(huì)太少。但是，究竟有多少部戲能夠贏得全國(guó)觀眾的認(rèn)可呢？其實(shí)很少。多數(shù)的中小型電視劇制作完成后，只在很少的幾家小電視臺(tái)播出，影響十分有限，有的甚至虧本。那么，本劇如何避免重走別人的老路、爭(zhēng)取在全國(guó)一炮打響呢？除了上文所說(shuō)的題材選擇和總體定位外，劇情的巧妙安排也是非常重要的。用專業(yè)的話說(shuō)，“劇情乃是電視劇的生命”；對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，觀眾更喜歡看情節(jié)精彩、有趣、扣人心弦的電視劇。

精彩的情節(jié)一定是多有創(chuàng)造、不落俗套的情節(jié)，當(dāng)然也有一些東西是共通的、具有普遍性的東西。比如：把雙方矛盾演繹到極點(diǎn)；設(shè)置懸念，吊人胃口；善于刻畫(huà)人物的特性；將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈表現(xiàn)到位；代表正義的一方對(duì)邪惡勢(shì)力的抗?fàn)�；邪惡力量的殘暴引起人們的義憤……等等�？傊�，好的情節(jié)必定是緊緊吸引人的，而且一開(kāi)始就要緊緊吸引觀眾。上文之所以建議本劇一開(kāi)始直接進(jìn)入改土歸流后驚心動(dòng)魄的“岑猛之亂”和“思田事件”，就是考慮到事件的重大、情節(jié)的緊張，避免平鋪直敘。

本劇主要涉及“田州期”和“抗倭期”兩大版塊，每個(gè)版塊又可以分解出若干單元。具體分析如下：

1，瓦氏夫人的少女時(shí)代。正如上文所說(shuō)，《抗倭女杰瓦氏夫人》（以下簡(jiǎn)稱《夫人》）一書(shū)講述了岑花的幾個(gè)故事，包括出生和起名；聰穎過(guò)人，精于武術(shù)；鵝泉救人，初受啟蒙；路見(jiàn)不平，仗義相助；遠(yuǎn)嫁田州，等等。平心而論，對(duì)于一本傳記小說(shuō)來(lái)說(shuō)，這樣的故事構(gòu)思和描寫(xiě)，已經(jīng)是比較成功的了，尤其是鵝泉救人和痛打街頭惡少的故事，把少年瓦氏夫人的英武與剛烈描寫(xiě)得很到位。但是，如果電視劇的拍攝，僅僅把這些故事羅列下來(lái)，那么這樣的情節(jié)是否足夠吸引人呢？

當(dāng)然，這部分戲不是重點(diǎn)（占1-2集左右），只要表現(xiàn)出夫人少女時(shí)代的聰慧、勤奮、尚武及一些優(yōu)秀的品質(zhì)，這就足夠了。拍攝時(shí)注意表達(dá)出小岑花處處“異于常人”，這就算成功。

2，“岑猛之亂”。這是明朝西南地區(qū)發(fā)生的一個(gè)重大事件，背景是歷史上著名的改土歸流和“復(fù)流歸土”。這個(gè)事件顯然是“田州期”的一個(gè)重點(diǎn)（占3-4集左右），拍攝成功離不開(kāi)三方面的因素：一，岑猛人物的塑造。岑猛的“反叛”是由他的剛毅性格帶來(lái)的。土司內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利使岑猛自小深受屈辱，于是他認(rèn)識(shí)到武力的重要性，不斷擴(kuò)充地方軍隊(duì)（俍兵），四處征討。但他也只是想防止別人進(jìn)犯他，最多只是想稱霸桂西，沒(méi)有反叛朝廷之意。不過(guò)，他自身勢(shì)力的過(guò)度增長(zhǎng)，加上地方奸臣的誣告，終于使朝廷下定決心征討他。這個(gè)事件是比較復(fù)雜的，岑猛人物的塑造非常關(guān)鍵。二，夫人在“岑猛之亂”中的態(tài)度。她顯然也不希望丈夫擴(kuò)充軍備、四處征討，但畢竟自己是岑家人，在明軍大兵壓境之際，其處境相當(dāng)尷尬�！�夫人》中對(duì)夫人的態(tài)度，描寫(xiě)得較為普通，雖然表現(xiàn)出了夫人的仁慈，但也體現(xiàn)了她的軟弱。本劇在尊重基本的歷史事實(shí)之下，不妨進(jìn)行一些合理的虛構(gòu)。三，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)。這是在全國(guó)觀眾面前第一次展示少數(shù)民族軍隊(duì)同中央軍的對(duì)抗，意義非凡�！搬�猛之亂”之所以被鎮(zhèn)壓、岑猛及其子岑邦彥之所以被殺，乃是岑猛粗心大意、想媾和而明軍又用通過(guò)卑鄙手段用計(jì)的結(jié)果。但俍兵的勇猛也讓張經(jīng)等明朝將領(lǐng)大為震撼，這為以后張經(jīng)力主俍兵出征東南抗倭埋下了伏筆。戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈、明軍的無(wú)辜?xì)⒙尽⒘湃说姆纯�、張�?jīng)的無(wú)奈勸解……這些都成為一個(gè)個(gè)不錯(cuò)的亮點(diǎn)。

3，“思田事件”和府廷之爭(zhēng)�！搬�猛之亂”后，明軍撤走，田州陷入混亂。廣西都御使姚謨強(qiáng)化改土歸流、廢除土官制，引起盧蘇、王受等人的叛亂，擁力岑猛之子岑邦相為土官。后來(lái)王守仁南下廣西，用懷柔政策平定了桂西之亂。岑家內(nèi)部為爭(zhēng)奪土官之位，斗爭(zhēng)激烈，最后瓦氏夫人擊敗政敵，先后輔佐孫子岑芝、曾孫岑太祿襲任土官職位，主政田州。本部分的戲乃是“田州期”的重中之重（占6-7集左右），拍攝成功的關(guān)鍵在于：一，關(guān)于土司叛亂的問(wèn)題，要表達(dá)出其因果關(guān)系：改土歸流操之過(guò)急引起舊土官的不滿，明軍殘暴，而傳統(tǒng)土官制度的影響長(zhǎng)期存在。二，王守仁（王陽(yáng)明）是明代著名的思想家、政治家、軍事家，也是溫和派官員的代表，在歷史上大名鼎鼎，多描寫(xiě)他對(duì)本劇是有利的。他的政策比較陰險(xiǎn)，但得到僚人的認(rèn)同。關(guān)于通過(guò)電視劇在全國(guó)觀眾面前表現(xiàn)西南地區(qū)改土歸流后部分地區(qū)的“復(fù)流歸土”，這也是第一次。三，府廷之爭(zhēng)及岑家內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利，其殘酷性不亞于中央王朝的宮廷斗爭(zhēng)，本劇要把斗爭(zhēng)的殘酷、激烈表達(dá)到位，這樣才能吸引人。要把人們緊緊吸引到對(duì)正義一方命運(yùn)的關(guān)注和同情上來(lái)。這種斗爭(zhēng)的特點(diǎn)在于：它同地方實(shí)權(quán)派及中央的政策緊密相關(guān)，比宮廷斗爭(zhēng)更復(fù)雜。這種爭(zhēng)權(quán)奪利斗爭(zhēng)的全面表達(dá)，在全國(guó)十分罕見(jiàn)。四，在內(nèi)亂前期（包括之前岑猛之死），夫人未見(jiàn)表現(xiàn)出什么才能和過(guò)人之處，《夫人》一書(shū)中對(duì)此似乎也描寫(xiě)得不夠到位。本劇在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)虛構(gòu)，應(yīng)該多做安排夫人的戲。

4，主政田州。夫人在輔佐孫子、曾孫代理田州政事期間，能夠勤政愛(ài)民，深受僚人愛(ài)戴。這部分的戲似乎不是很多（約3-4集），《夫人》一書(shū)也未做多少描述。拍好本部分，應(yīng)注意幾個(gè)問(wèn)題：一，可否安排夫人微服私訪這樣一些戲？雖然老套，但因?yàn)檫@個(gè)手法含有傳奇性質(zhì)，觀眾比較喜聞樂(lè)見(jiàn)。二，可否安排夫人巧妙地化解部族矛盾，讓他們都和睦相處，甚至對(duì)唱山歌？三，突出夫人對(duì)教育的重視，開(kāi)辦書(shū)院、學(xué)堂等。四，作為一個(gè)集團(tuán)，夫人手下肯定要有幾個(gè)了不起的人物，特別是軍事大將。在拍攝夫人的事跡時(shí)，要注意塑造幾個(gè)大將的形象（如所謂的“定律三虎”、“秣馬五豹”等），一方面可以使全劇更豐滿，如《亮劍》就成功塑造了趙剛、魏大勇、張大彪、丁偉、孔捷等幾個(gè)了不起的人物；另一方面也為后面抗倭故事的展開(kāi)奠定人物基礎(chǔ)。

5、遠(yuǎn)征。關(guān)于瓦氏夫人率兵遠(yuǎn)征，原因有兩個(gè)：一是明朝想借機(jī)削弱地方軍隊(duì)的力量，“以夷治夷”；二是明軍在抗倭前線多打敗仗，確實(shí)需要到各地調(diào)兵，而抗倭總督張經(jīng)在同俍兵作戰(zhàn)中，知道狼兵堪稱勁旅，足以抗敵。本部分（大約2-3集）的拍攝注意兩點(diǎn)：一，從朝廷作出征調(diào)俍兵的決策起，本劇開(kāi)始轉(zhuǎn)入“抗倭期”，開(kāi)始有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)明朝后期復(fù)雜的宮廷矛盾及其對(duì)抗倭形勢(shì)的影響。二，強(qiáng)調(diào)夫人在曾孫年幼的情況下，主動(dòng)以57歲高齡請(qǐng)纓出征，有意識(shí)表達(dá)夫人和僚人將士的奮勇當(dāng)先與愛(ài)國(guó)情懷。

6、盛墩之戰(zhàn)。隨著劇情全面轉(zhuǎn)入東南抗倭斗爭(zhēng)，夫人同俍兵在前線同敵人的斗智斗勇、慘烈的抗倭戰(zhàn)場(chǎng)、明朝中央奸臣的可惡干擾與無(wú)能、明軍的孱弱和倭寇的強(qiáng)暴、抗倭軍隊(duì)內(nèi)部的恩怨，等等這些問(wèn)題將成為本劇需要重點(diǎn)表現(xiàn)的。“抗倭期”是全劇重點(diǎn)，在36集電視劇中，本部分大約要占15-18集，甚至更多。

盛墩之戰(zhàn)是狼兵在初來(lái)乍到的情況下，巧妙地利用敵人輕敵的心理，以少勝多將敵擊破，給了敵人一個(gè)下馬威。能否強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)術(shù)的巧妙運(yùn)用是本小節(jié)拍攝成功的關(guān)鍵；第一次再現(xiàn)僚人的對(duì)倭戰(zhàn)斗，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也需要刻意展現(xiàn)。

7、漕涇之戰(zhàn)。此戰(zhàn)的發(fā)起，是明朝著名的奸臣嚴(yán)嵩及其養(yǎng)子趙文華瞎指揮的結(jié)果，體現(xiàn)了明朝政局對(duì)抗倭斗爭(zhēng)的影響。瓦氏夫人經(jīng)過(guò)苦戰(zhàn)突出倭寇的重圍，但此戰(zhàn)損兵折將�！斗蛉恕芬粫�(shū)對(duì)此役有非常不錯(cuò)的描寫(xiě)。筆者一直認(rèn)為，打了勝仗固然不錯(cuò)，但能把敗仗描寫(xiě)到位，更能讓人對(duì)將士們的英勇頑強(qiáng)肅然起敬。本小節(jié)需要注意的問(wèn)題是：一，把奸臣干預(yù)戰(zhàn)事、夫人被迫遵命出戰(zhàn)的前因后果梳理清楚。二，大將鐘富、黃維力戰(zhàn)殉國(guó)，其悲壯要表達(dá)到位。三，夫人以57歲高齡親自上馬，大戰(zhàn)倭寇，幾名女親兵拼死護(hù)衛(wèi)……這是對(duì)倭寇前所未有的猛烈嘲諷，這一壯觀場(chǎng)景要表現(xiàn)到位。四，夫人在戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)瞬間變化的情況下，迅速調(diào)整戰(zhàn)法，順利突出重圍；明軍對(duì)倭寇的怯懦和袖手旁觀，更顯出俍兵孤軍奮戰(zhàn)的悲壯……這些也要表達(dá)到位。五，《夫人》一書(shū)中有岑匡被倭寇包圍、一人單挑千軍、力戰(zhàn)殉國(guó)的描寫(xiě)，這是一個(gè)非常不錯(cuò)的情節(jié)�！读羷Α分序T兵連孫得勝在遭敵人重重包圍的情況下，戰(zhàn)斗到最后一人，仍高呼“騎兵連，進(jìn)攻！”而戰(zhàn)死；兩名386旅獨(dú)立團(tuán)的戰(zhàn)士在被敵人重重包圍的情況下，仍誓死不降，高呼“甭想捉一個(gè)活的！老子又賺了一個(gè)！”最后被敵圍刺犧牲。這兩個(gè)氣吞山河的情節(jié)體現(xiàn)了一種難能可貴的不屈精神，熱血男兒每每看到此，無(wú)不熱血沸騰！這兩個(gè)劇情應(yīng)當(dāng)給本劇提供有益的啟迪。

8、金山衛(wèi)之戰(zhàn)。此戰(zhàn)是漕涇之戰(zhàn)的繼續(xù)，倭寇驕傲輕敵，悍然進(jìn)攻嘉興�？偙�俞大猷奮勇殺敵，可歌可泣，但勢(shì)單力薄，險(xiǎn)遭不測(cè)。夫人出兵金山衛(wèi)，奇襲倭寇，救出俞大猷。兩天后瓦氏夫人又率領(lǐng)俍兵大破倭寇，救出了明軍將領(lǐng)白泫。本小節(jié)注意側(cè)重表現(xiàn)明軍將領(lǐng)的無(wú)能和夫人的用兵如神，輸理好俞大猷同夫人的關(guān)系，這兩個(gè)目的達(dá)到便算成功。

9、王江涇之戰(zhàn)。此役是長(zhǎng)期以來(lái)抗倭戰(zhàn)爭(zhēng)取得的最大勝利，瓦氏夫人在其他友軍的配合下，將倭寇團(tuán)團(tuán)包圍，痛殲寇敵三千余人，獲得抗倭大捷，從而實(shí)現(xiàn)了全國(guó)抗倭斗爭(zhēng)的第一次重大轉(zhuǎn)折。關(guān)于此戰(zhàn)，拍攝的重點(diǎn)應(yīng)該是：一，突出戰(zhàn)場(chǎng)規(guī)模的宏大、場(chǎng)面的恢弘壯闊以及紛繁的頭緒。二，強(qiáng)調(diào)張經(jīng)采納了夫人加強(qiáng)聯(lián)絡(luò)的建議，這成為各路兵馬合圍倭寇并取得勝利的關(guān)鍵。三，對(duì)俍兵將士的奮勇殺敵，多安排一些戲。

10、陸涇壩之戰(zhàn)。此戰(zhàn)，夫人又率領(lǐng)俍兵斬?cái)橙�百余�?jí)，燒毀海盜船三十余艘。關(guān)于此役，《夫人》一書(shū)未見(jiàn)詳細(xì)描寫(xiě)。不妨設(shè)置一個(gè)情節(jié)，將本次戰(zhàn)斗表現(xiàn)完整。尤其是燒毀海盜船，這是夫人出兵以來(lái)的第一次也是唯一的一次海邊作戰(zhàn)，視覺(jué)效果應(yīng)當(dāng)不錯(cuò)。

11、回師田州。正當(dāng)抗倭斗爭(zhēng)進(jìn)展順利之際，抗倭總督張經(jīng)遭奸臣嚴(yán)嵩陷害，被捕殺，瓦氏夫人憤怒于嘉靖皇帝的昏聵，被逼告病回師田州。有的明軍將領(lǐng)擔(dān)心狼兵難以駕御，便趁機(jī)同意了夫人的請(qǐng)求。本節(jié)側(cè)重強(qiáng)調(diào)明朝中央的昏庸腐敗，以及抗倭力量?jī)?nèi)部紛繁復(fù)雜的關(guān)系，能把觀眾對(duì)奸臣的痛恨和對(duì)夫人的同情表現(xiàn)到位，就算成功。

12、去世。夫人回鄉(xiāng)后，于嘉靖三十六年（1557年）病逝，享年59歲。明朝封她為“二品夫人”、“淑人”。本小節(jié)是全劇尾聲，稍微用文字進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明即可。大體上看，從瓦氏夫人告病回師田州起，劇情就有些平淡。這樣結(jié)尾是必然，但能否收尾得更好一些？筆者建議：最后用文字簡(jiǎn)要總結(jié)夫人的軍事成就，如胡宗憲稱贊她“能以少擊眾，十出而九勝”，“可死而不可敗”；再提到夫人的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)后來(lái)得到了俞大猷、譚綸、戚繼光等抗倭名將的采用，為最后取得抗倭戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利奠定了基礎(chǔ)。這樣收尾，顯得很有余韻，不妨一試。

總之，劇情決定成敗。本劇主要故事就是那么多，如何安排劇情還需要更多的思考。虛構(gòu)一些傳奇的情節(jié)，似乎也是必要的（如反間計(jì)，等）。但無(wú)論如何調(diào)整，有一個(gè)思想必須明確：一定要把各方面的矛盾斗爭(zhēng)尖銳地表現(xiàn)到位，這是安排所有情節(jié)的根本宗旨。

（四）細(xì)節(jié)的重要作用

除了宏觀的選題、定位、劇情等方面外，微觀上的細(xì)節(jié)對(duì)于一部電視劇也非常重要。細(xì)節(jié)方面涉及的面很廣，這里只不過(guò)不成系統(tǒng)地分析了幾個(gè)：

1、高度重視背景音樂(lè)或插曲。幾個(gè)好的插曲，對(duì)于一部電視劇至關(guān)重要，大凡流行全國(guó)的電視劇，都有幾首優(yōu)秀的背景音樂(lè)（或插曲），讓人百聽(tīng)不厭。

插曲的主要作用是烘托劇情，渲染氛圍。對(duì)于戰(zhàn)場(chǎng)和戰(zhàn)斗過(guò)程，插曲應(yīng)當(dāng)高亢嘹亮，或者深沉婉轉(zhuǎn)；對(duì)于緊迫形勢(shì)，插曲應(yīng)該短促緊湊，扣人心弦；對(duì)于愛(ài)情、親情，插曲應(yīng)當(dāng)委婉悲傷，如泣如訴，催人淚下；對(duì)于趣味劇情，插曲應(yīng)當(dāng)輕松、滑稽，讓人忍俊不禁；對(duì)于英雄壯烈犧牲或大戰(zhàn)場(chǎng)面，最好使用交響樂(lè)，把悲壯雄渾烘托出來(lái)，將劇情推向高潮……其他的情節(jié)，視情況使用白描也不錯(cuò)。5集廣播劇《瓦氏夫人》之所以能獲得成功，與編劇等人對(duì)音效的精益求精不無(wú)關(guān)系，這對(duì)本劇的音樂(lè)制作有借鑒意義。

所以，好的背景音樂(lè)或插曲對(duì)一部電視劇十分重要。筆者建議，本劇的插曲一定要精心制作，寧可多花一些錢(qián)，也要把它們做成一流的！

2、必要時(shí)，使用一定的文字說(shuō)明和話外音。文字說(shuō)明和話外音主要介紹劇情發(fā)生的故事背景、歷史知識(shí)、奇聞逸事、典故，等等。根據(jù)本劇選題特點(diǎn)和普通觀眾的知識(shí)水平，特別需要文字說(shuō)明的話題（或名詞）有：我國(guó)歷朝歷代對(duì)少數(shù)民族長(zhǎng)期實(shí)行具有自治性質(zhì)的羈縻政策，建有土司制度；土司制度在政治、軍事上的特點(diǎn)；明清兩朝為加強(qiáng)對(duì)少數(shù)民族地區(qū)的管理，實(shí)行改土歸流的政策；因地方反抗強(qiáng)烈，部分地區(qū)“復(fù)流歸土”；“岑猛之亂”始末；“思田事件”與王守仁的懷柔政策；明朝抗倭斗爭(zhēng)始末；明朝征調(diào)少數(shù)民族軍隊(duì)抗倭的背景與原因；所謂的“俍兵”；瓦氏夫人與俍兵參加的幾場(chǎng)主要戰(zhàn)役及其意義；瓦氏夫人的榮譽(yù)與后人對(duì)她的評(píng)價(jià)；岑家兵法對(duì)后代抗倭斗爭(zhēng)的影響，等等。文字說(shuō)明和話外音有利于觀眾獲取背景知識(shí)，迅速融入劇情中。

文字說(shuō)明還包括對(duì)主要人物身份的旁注，而且不定時(shí)出現(xiàn)，這種手法以前主要用在大型名劇中，如《三國(guó)演義》、《水滸傳》等，它有利于新觀眾對(duì)劇中人的迅速了解，促進(jìn)觀眾的不斷加入和鞏固。同時(shí)，這種旁注手法也顯得正規(guī)，有大劇之風(fēng)。

3、根據(jù)歷史事實(shí)，本劇應(yīng)當(dāng)同時(shí)使用壯語(yǔ)、漢語(yǔ)、日語(yǔ)。從實(shí)事求是和民族情感來(lái)講，如果一部火遍全國(guó)的電視劇中，能大量出現(xiàn)壯語(yǔ)，這是很了不起的事情。但是，為了照顧全國(guó)觀眾的需要，原本該使用壯語(yǔ)的戲，可能大多要改為普通話（尤其是“田州期”的戲）。

關(guān)于壯語(yǔ)的使用，應(yīng)當(dāng)好好處理。壯語(yǔ)和“夾壯”普通話的使用，本身會(huì)給人耳目一新的感覺(jué)。處理得好，它會(huì)成為本劇一個(gè)亮點(diǎn)，成為推動(dòng)本劇火爆的原因之一；如果處理不好，它會(huì)使本劇矮化、地方化，于本劇不利。所以，壯語(yǔ)的使用量要恰倒好處。

4、關(guān)于人物性格，一定要鮮活，要刻畫(huà)得入木三分。本劇的主要人物包括瓦氏夫人、夫人手下的幾員大將、抗倭總督張經(jīng)、總兵俞大猷、嘉靖皇帝、王守仁、嚴(yán)嵩父子、其他漢軍將領(lǐng)、倭寇首領(lǐng)等等，所要刻畫(huà)的性格不外乎穩(wěn)重、輕浮、聰明、耿直、陰險(xiǎn)、鹵莽、功于心計(jì)、故弄玄虛、虛偽、吹�！�…每個(gè)人都應(yīng)該定位一個(gè)性格，再把這些主要人物的性格描寫(xiě)到位，有這樣他們的形象才能深入人心，他們的故事才精彩紛呈而引人入勝。

5、善于使用對(duì)比的藝術(shù)手法。俍兵的勇猛，倭寇的兇殘、漢兵的怯懦，這些都應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)比，形成強(qiáng)烈反差表現(xiàn)出來(lái)。

  貶低明朝官兵是符合事實(shí)的，但這樣可能會(huì)引起漢族觀眾的不滿�？梢赃@樣處理：抬高主將張經(jīng)以及總兵俞大猷的統(tǒng)帥才能和人格魅力，兩人也對(duì)官兵的怯懦提出過(guò)批評(píng)；后來(lái)在戰(zhàn)事節(jié)節(jié)勝利的形勢(shì)下，官兵的畏敵心理也得到消解，對(duì)倭態(tài)度也有了轉(zhuǎn)變。這個(gè)中庸手段應(yīng)當(dāng)可以使人接受。

6、地方官一開(kāi)始對(duì)瓦氏夫人和俍兵處處為難，這是他們存有偏見(jiàn)的結(jié)果。后來(lái)他們偏見(jiàn)消失，逐漸對(duì)瓦氏夫人和俍兵敬佩有佳。通過(guò)這樣的情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)瓦氏夫人和俍兵的良好形象——個(gè)人魅力和良好軍事素質(zhì)贏得了地方官和地方百姓的擁戴。

7、岑家兵法應(yīng)作為要點(diǎn)之一突出表現(xiàn)出來(lái)。任何一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲，戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)和用兵之道都是需要重點(diǎn)體現(xiàn)的。秦家兵法獨(dú)具特色，俍兵獨(dú)特的排兵布陣讓人眼前一亮；兵法的創(chuàng)立背后體現(xiàn)出許多傳奇故事；兵法在實(shí)戰(zhàn)中取得了輝煌的戰(zhàn)果；兵法還對(duì)俞大猷、譚綸、戚繼光等抗倭名將產(chǎn)生了積極影響，促進(jìn)了抗倭斗爭(zhēng)的最后勝利。

土家族的兵法也很新鮮，可適當(dāng)照顧到，以體現(xiàn)少數(shù)民族軍隊(duì)的共同智慧。

8、一些輕松活潑的話題，如捉老鼠、烤田鼠、吃蛇、舞獅、板鞋競(jìng)賽……等等，似乎也是不可少的。

9、把美麗的南國(guó)風(fēng)情表現(xiàn)到位，要讓獨(dú)特的南國(guó)風(fēng)景和少數(shù)民族風(fēng)情成為本劇的一個(gè)亮點(diǎn)。

（五）宣傳和傳播

正如上文所說(shuō)，一部能在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生廣泛影響的影視作品，其成功的因素一是取決于電視劇本身的質(zhì)量，二是依靠外在的宣傳、包裝與炒作。前者是主要的，但后者的作用顯然也不容忽視。只要在這兩方面取得突破，本劇是可以取得巨大成功的。

一部電視劇的宣傳途徑很多。從前期運(yùn)作開(kāi)始，一般要通過(guò)報(bào)紙、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒體進(jìn)行新聞報(bào)道。如果有必要，還要開(kāi)展各種宣傳活動(dòng)。如果本劇的起點(diǎn)很高，影視資源非常豐富（如有許多著名導(dǎo)演、著名演員加盟），那么相關(guān)媒體會(huì)主動(dòng)跟蹤報(bào)道，該劇便會(huì)很快成名。但是，如果起點(diǎn)不高、影視資源不夠豐富，即使該劇的質(zhì)量不錯(cuò)，想要在全國(guó)走紅便需要一個(gè)“慢熱”的過(guò)程，因?yàn)橛^眾的認(rèn)可需要一個(gè)過(guò)程。以質(zhì)取勝的片子，這幾年有《暗算》、《亮劍》等；以宣傳取勝的則主要是一些電影大片。在重視質(zhì)量的基礎(chǔ)上，如果能有意識(shí)地加強(qiáng)對(duì)本劇的宣傳、包裝和炒作，那么它成名的可能性會(huì)更大、成名的速度也會(huì)更快、成名的范圍會(huì)更廣。

所謂“眾人拾柴火焰高”，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)造勢(shì)，嘗試通過(guò)多媒體進(jìn)行合作，實(shí)現(xiàn)立體的、多層面的宣傳和包裝。為什么有的所謂“大片”這么火爆？有時(shí)它們的質(zhì)量也比較普通，甚至低劣，但相關(guān)的宣傳和炒作卻做得很好。這一點(diǎn)，應(yīng)該對(duì)本劇有所啟迪。其實(shí)，以現(xiàn)有的資源，我們也是可以進(jìn)行廣泛、深入的宣傳與炒作的。

最后，在本文行將結(jié)束之際，筆者不得不發(fā)表一番感嘆：我們都衷心希望這部大型歷史題材電視劇《瓦氏夫人》能取得圓滿成功。正如上文所說(shuō)，如果《瓦氏夫人》能在全國(guó)走紅，那它將能實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙豐收。對(duì)筆者而言，后者的豐收似乎更重要一些，畢竟，我們的民族英雄將因此而走向全國(guó)，全國(guó)觀眾的“壯族觀”、“廣西觀”將因此而有所改變。我想，這也是許多貝儂所殷殷期待的。

                                          2007、5、25夜于南寧

（注：本文關(guān)于事實(shí)的敘述，其資料主要來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)和自己平時(shí)的知識(shí)積累，尤其參考了黃佩華先生的《抗倭女杰瓦氏夫人》。筆者因工作繁忙未暇校對(duì)，如有失誤，還請(qǐng)專家批評(píng)指正。）