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書訊：《越歌：嶺南本土歌樂文化論》

作者：馮明洋

·出版社：廣東人民出版社
·ISBN：7218052312
·國別：中國大陸
·版次：1
·出版日期：2006-6
·開本：32
·精簡裝：精裝
·頁數(shù)：771

定價：￥62.00元

目錄

引論
      一、“越歌”釋
      二、《越人歌》考
      三、“越裔歌樂”辨
      四、《越歌》題解：嶺南土著民族歌樂文化研究

第一章　百越文化積淀與嶺南越歌特色
第一節(jié)  百越文化圈與嶺南文化根
　　　一、從百越文化圈看越歌特色
　　　二、從嶺南文化根看原生越歌
第二節(jié)  越俗好歌與越歌多彩
　　　一、越俗好歌與集群歌唱
　　　二、越歌多彩與土風(fēng)古俗
第三節(jié)  文化積累與文化品格
　　　一、嶺南越歌的文化積累
　　　二、嶺南越歌的文化品格

第二章　百越文化中的音樂遺存
第一節(jié)  百越概念的時限與地域
第二節(jié)  百越文化的特征與內(nèi)涵
第三節(jié)  百越樂舞的文物與文獻(xiàn)
　　　一、越人先民的“骨哨”之樂
　　　二、鳥類圖騰與《玄鳥》樂舞
　　　三、古《擊壤歌》與閩浙遺音
　　　四、楚越巫風(fēng)與“活化石”解
  　　 五、“四夷之任”與越地之任
　　　六、“南越樂舞”與外來樂器
　　　七、羊角紐鐘與嶺南古音

第四節(jié)  百越民歌的傳世與遺音
　　　一、越歌的源起與創(chuàng)世的越歌
　　　二、圖騰樂舞與古風(fēng)俗歌
　　　三、依歌擇偶與《串寨調(diào)》析
　　　四、族外搶婚與攔路、哭嫁
　　　五、古《越人歌》與水上民歌
　　　六、越漢雜處與《唱英臺》變
第五節(jié)  百越歌樂的內(nèi)合與外漸

第三章　越漢雜處歷程與嶺南越歌分布
第一節(jié)  越漢雜處越楚交融之音樂現(xiàn)象
　　　一、越楚交融與古三聲腔
　　　二、越漢雜處與多色彩區(qū)
第二節(jié)  嶺南壯語構(gòu)成與民歌色彩區(qū)劃
　　　一、壯語北部方言及其民歌色彩區(qū)劃
　　　二、壯語南部方言及其民歌色彩區(qū)劃
第三節(jié)  嶺南漢語構(gòu)成與民歌色彩區(qū)劃
　　　一、粵方言及其民歌色彩區(qū)劃
　　　二、閩方言及其民歌色彩區(qū)劃
　　　三、客家方言及其民歌色彩區(qū)劃
　　　四、桂柳話及其民歌色彩區(qū)劃
　　　五、平話及其民歌色彩區(qū)劃

第四章　民族文化融合與嶺南越歌風(fēng)貌
第一節(jié)  甌駱土著與壯族民歌
　　　一、西甌人與壯歌北路風(fēng)格
　　　二、駱越人與壯歌南路風(fēng)格
第二節(jié)  南粵民系與漢族民歌
　　　一、南越人與廣府民歌風(fēng)格
　　　二、閩越人與潮汕民歌風(fēng)格
　　　三、中原人與客家民歌風(fēng)格
　　　四、桂（圭）人與桂柳民歌風(fēng)格
　　　五、平話人與平話民歌風(fēng)格

第五章　嶺南越裔其他民族民歌述要
第一節(jié)  侗族民歌
　　　一、南路侗族民歌
　　　二、北路侗族民歌
第二節(jié)  瑤族民歌
　　　一、瑤族概況
　　　二、瑤歌題材
　　　三、瑤族支系與瑤歌分布
　　　四、瑤歌體裁與種類
第三節(jié)  畬族民歌
　　　一、畬族與畬歌
　　　二、關(guān)于畬歌的三個文本
　　　三、畬歌的稱謂、體裁、基本調(diào)和分布情況
　　　四、鳳凰山傳說與潮州畬歌
第四節(jié)  仫佬族民歌
　　　一、仫佬族簡況
　　　二、語言文字與文化生活
　　　三、關(guān)于“走坡”
　　　四、民歌的種類
　　　五、民歌的曲調(diào)
　　　六、民歌的結(jié)構(gòu)
　　　七、民歌的詞曲體式
第五節(jié)  毛南族民歌
　　　一、毛南族簡況
　　　二、毛南族民歌

第六章　嶺南越歌主體論（一）“越徵”調(diào)式體系
第一節(jié)  越徵三音歌現(xiàn)象
第二節(jié)  越徵五音歌現(xiàn)象
第三節(jié)  越徵六音歌現(xiàn)象
第四節(jié)  越徵特性五、六音歌現(xiàn)象
第五節(jié)  越徵體系及其文化積淀

第七章　嶺南越歌主體論（二）多聲音樂現(xiàn)象
第一節(jié)  嶺南越歌中的多聲音樂現(xiàn)象
　　　一、壯侗語族的多聲部民歌
　　　二、其他語族的多聲部民歌
第二節(jié)  越裔多聲音樂的文化背景及其亞文化因素
　　　一、多聲音樂發(fā)生、發(fā)展、發(fā)揚(yáng)的文化背景
　　　二、多聲音樂形成的亞文化因素

第八章　嶺南越歌主體論（三）“雙聲”腔調(diào)體系
第一節(jié)  北路“雙聲”的腔類體系
第二節(jié)  南路“雙聲”的調(diào)類體系
第三節(jié)  中路“雙聲”的綜合體系

第九章　嶺南越歌主體論（四）“腔口”理論解讀
第一節(jié) “腔口”的要素
　　　一、聲腔因素
  　　二、音列因素
　　　三、格韻因素
　　　四、調(diào)式因素
第二節(jié) “腔口”的構(gòu)成
　　　一、基本形式
　　　二、發(fā)展形式
　　　三、變化形式
第三節(jié)  “高音”的“跟”法
　　　一、跟腔法
　　　二、分聲法
　　　三、分層法
第四節(jié)  “腔口”與“高音”聲部結(jié)合的形態(tài)學(xué)分析
　　　一、襯腔體
　　　二、和腔體
　　　三、仿腔體

第十章　嶺南越歌的繼承與發(fā)展
第一節(jié)  早期民歌采風(fēng)的基礎(chǔ)建設(shè)與人才積累
　　　一、1920年代前后的開拓開發(fā)與基本建設(shè)
　　　二、1950年代以來的民族調(diào)查與民間會演
　　　三、1960年代以來的民歌集成與普查采風(fēng)
第二節(jié)  當(dāng)代民歌研究的資料梳理與文化轉(zhuǎn)型
　　　一、越歌資料的復(fù)蘇及其文化指向
　　　二、民歌集成的復(fù)蘇及其文化建構(gòu)
　　　三、宏觀學(xué)科建設(shè)與微觀越歌研究的文化轉(zhuǎn)型
第三節(jié)  當(dāng)下越歌研究的文化取向與文化守護(hù)
　　　一、音樂文化學(xué)方法實(shí)驗(yàn)與越歌研究的文化取向
　　　二、知識經(jīng)濟(jì)的文化分流與傳統(tǒng)越歌的文化守護(hù)

第四節(jié)  百越文化的回歸與重構(gòu)
　　　一、嶺南文化發(fā)展與本土歌樂走向
　　　二、珠江文化泛論與本土歌樂新聲
　　　三、百越文化回歸重構(gòu)——本土歌樂可持續(xù)發(fā)展的新空間
　　　四、本土歌樂文化發(fā)展對策建議
  　　五、結(jié)語

附錄：嶺南本土歌樂田野工作實(shí)例《那坡各族音樂普查報告》